Иногда после одной серии хочется сразу включить следующую, а другой сериал не получается смотреть даже второй вечер подряд. Дело не всегда в жанре, актёрах или бюджете. Сценаристы по-разному выстраивают конфликт, распределяют события между эпизодами и решают, какую информацию раскрыть сейчас, а какую оставить на потом. Разбираемся, как устроена сериальная драматургия и почему одни истории удерживают внимание, а другие его постепенно теряют.
Что такое сериальная драматургия
Сериальная драматургия — это способы, с помощью которых сценаристы строят повествование на несколько эпизодов. События одной серии влияют на следующие эпизоды, отношения между героями меняются, а решения, принятые в начале сезона, могут сказаться на финале.
У полнометражного фильма обычно есть около двух часов, чтобы рассказать историю и привести её к развязке. У сериала времени больше. Он может постепенно раскрывать характеры, добавлять новые конфликты, возвращаться к событиям прошлого и показывать их последствия.
Поэтому приходится помнить, что произошло раньше.
При этом сериал не обязан полностью менять каждого героя. Один персонаж может пройти заметную внутреннюю трансформацию, другой — сохранить основные черты, но оказаться в новых обстоятельствах или иначе выстроить отношения с окружающими.
Как устроен сериал: серия, сезон и весь проект
У сериального повествования обычно есть несколько уровней.
Отдельная серия
У эпизода может быть собственный конфликт, развитие событий и локальная развязка. Но при этом он оставляет вопросы или последствия, которые переходят дальше. Например, герой пытается решить проблему, справляется с ней, а в финале выясняется, что она была частью более крупного конфликта. Сюжет серии завершён, но общий замысел продолжается.
Сезон
Несколько эпизодов объединяются сезонной аркой. В начале возникает проблема, затем герои действуют, конфликт усложняется, ставки растут, а ближе к финалу наступает важная точка напряжения и развязки.
Но не каждый сериал устроен как одна длинная история. В некоторых проектах серии почти самостоятельны, а сквозная линия появляется лишь время от времени.
Весь проект
Если повествование продолжается несколько сезонов, появляется ещё один уровень. Отдельные конфликты заканчиваются, но их последствия могут переходить дальше. Герои получают новые цели, отношения меняются, а первоначальная проблема иногда уступает место другой.
По характеру повествования сериалы условно можно разделить на три типа:
- эпизодические — каждая серия в основном рассказывает самостоятельную историю;
- сериализованные — события напрямую продолжаются из серии в серию;
- гибридные — у эпизода есть собственная история, но одновременно движется сквозная линия.
Как сериал удерживает внимание
Чтобы хотелось включить следующую серию, сценаристы работают прежде всего с ожиданием. Нужно дать достаточно информации, чтобы было понятно, что происходит, но оставить пространство для следующего шага. Для этого используют несколько приёмов.
Клиффхэнгер: что будет дальше
Клиффхэнгер — это финал эпизода или сезона, в котором значимое событие остаётся незавершённым. Герой оказывается в опасности, появляется неожиданная информация или возникает вопрос, ответ на который последует позже.
Представим: серия заканчивается тем, что герой открывает дверь и видит кого-то неожиданного. Мы пока не знаем, кто это и что произойдёт дальше. Повествование буквально останавливается перед ответом.
Клиффхэнгеры иногда связывают с эффектом Зейгарник — идеей о том, что незавершённые действия могут лучше удерживаться в памяти. Но клиффхэнгер проще понимать как драматургический приём: сценарист оставляет значимый вопрос без ответа и создаёт ожидание продолжения. Приём лучше работает, когда уже хочется узнать, что произойдёт с персонажами.
Информация: кто что знает
Сценарист постоянно решает, какую информацию получит аудитория и когда.
Например:
- зритель знает меньше героя — тогда приходится вместе с ним раскрывать тайну;
- зритель знает больше героя — появляется тревога, потому что понятно, к чему всё идёт;
- зритель получает неожиданную информацию — возникает сюжетный поворот.
Представим, что нам заранее показывают опасность, а герой пока о ней не знает. Напряжение появляется из-за этой разницы: мы понимаем, что случится что-то плохое, а персонаж продолжает действовать, ни о чём не подозревая.
Но одних загадок недостаточно. Сериал должен отвечать на поставленные вопросы. Если новые тайны появляются быстрее, чем раскрываются старые, возникает ощущение, что повествование стоит на месте.
Конфликт и ставки
В основе истории обычно есть цель: герой чего-то хочет, но сталкивается с препятствием. Это может быть что угодно: сохранить дружбу, получить работу, раскрыть тайну, защитить близкого человека или добиться признания. Конфликт не обязан выглядеть как драка или противостояние двух врагов. Герой может спорить с другим персонажем, бороться с обстоятельствами или выбирать между двумя важными для него вариантами.
Если герой провалился, но в следующей серии всё снова стало как раньше, последствия исчезают. Если же неудача меняет отношения, создаёт новую проблему или заставляет человека искать другой выход, повествование получает новый импульс.
Почему нам интересны сами персонажи
Иногда сериал продолжают смотреть уже не ради главной загадки. Просто хочется узнать, что произойдёт с героями.
Арка персонажа
Арка персонажа — это эволюция, которая происходит с героем на протяжении повествования. Он может менять взгляды, чему-то научиться, пересмотреть отношения с другими людьми или, наоборот, окончательно убедиться в своих принципах.
Иногда интереснее наблюдать, как привычные качества проявляются в новых обстоятельствах. Осторожному человеку приходится рискнуть. Тому, кто привык всё делать самостоятельно, — довериться другим. Персонажу, который всегда избегал конфликтов, — впервые отстоять свою позицию.
Отношения между персонажами
Нас интересует не только «что произойдёт?», но и «что будет с этими людьми?» Дружба, соперничество, семейные отношения, симпатии и конфликты могут становиться самостоятельными сюжетными линиями. Если отношения меняются под влиянием событий, появляется ещё одна причина следить за продолжением.
Важны и второстепенные персонажи. Они могут помогать главному герою, мешать ему, спорить с ним или показывать другой способ решения той же проблемы. Так постепенно возникает сеть персонажей: поступок одного меняет положение других, а их действия влияют на него.
Зачем сериалу несколько сюжетных линий
В длинном проекте редко бывает только один конфликт. Сценаристы могут одновременно вести несколько сюжетных линий. Главную линию иногда называют A-story, побочную — B-story, а небольшую дополнительную — C-story.
Например, герой может решать проблему на работе, его друг — разбираться с конфликтом в отношениях, а другой персонаж — раскрывать тайну, которая позже окажется связана с основной линией.
Параллельные ветки помогают менять темп. Когда одна становится спокойнее, внимание переходит к другой. Заодно сценаристы могут показывать персонажей с разных сторон и со временем связывать их судьбы. Но если в сериале слишком много действующих лиц, конфликтов и переключений, следить за происходящим становится сложнее.
Почему сериал бросают
Не каждый медленный сериал скучный, как и не каждый динамичный — увлекательный. Проблема обычно возникает тогда, когда пропадает ощущение движения.
Сюжет долго стоит на месте
Если несколько серий подряд почти ничего не меняется, интерес постепенно снижается. При этом спокойный сериал тоже может быть увлекательным, если меняются отношения, раскрывается характер героя или накапливается напряжение. После эпизода должно оставаться ощущение, что что-то изменилось.
Загадки появляются, но не получают ответов
Если каждая серия заканчивается новой тайной, а объяснения постоянно откладываются, приём быстро перестаёт работать. Нужно понимать, что внимание к деталям окупается. Разгадка старой тайны может привести к новой проблеме — и тогда повествование получает новое направление.
Герои перестают действовать
Сюжет движется через поступки персонажей. Если они только реагируют на происходящее и почти ничего не меняют, история становится предсказуемой. Это заметно в длинных сериалах: один и тот же конфликт сложно бесконечно откладывать, сохраняя прежние условия.
Сюжетные линии начинают повторяться
Повторение знакомого конфликта иногда входит в замысел. Но если герой несколько раз оказывается почти в одной и той же ситуации и приходит к тому же результату, напряжение снижается. Хочется видеть новые последствия старых поступков, а не очередную версию уже знакомой ситуации.
Существует ли серия, после которой «подсаживаются» на сериал
В 2015 году Netflix опубликовал исследование 25 сериалов в 16 странах. Компания использовала понятие hooked episode — эпизод, после которого 70% зрителей, дошедших до этой серии, продолжали смотреть и завершали первый сезон.
У разных сериалов эта точка находилась в разных местах. Например, для «Скандала» она приходилась на вторую серию, для «Карточного домика» — на третью, а для «Как я встретил вашу маму» — на восьмую.
Одним историям хватает нескольких эпизодов, чтобы заинтересовать аудиторию, другим нужно больше времени на знакомство с героями и миром.
Главное
Хорошая сериальная драматургия — это увлекательное повествование, которое обычно сочетает несколько элементов:
- понятный конфликт — ясно, чего хотят герои и что им мешает;
- движение — события и поступки меняют положение дел;
- интригу — хочется узнать, что будет дальше;
- ответы — поставленные вопросы получают объяснения;
- персонажей — интересно следить за событиями и за людьми;
- последствия — поступки не обнуляются после финальных титров;
- растущие ставки — по мере повествования героям приходится принимать всё более сложные решения.
